刘振涛，字涛声，77岁，中国书法家协会会员，湖南湘潭市书法家协会荣誉主席，至今笔耕不辍。刘振涛的书法，以楷为骨，以行为体，草、篆、隶兼用，挥洒肆意。雄秀雅健、炉火纯青是众人对其书法的评价。

　　中国书协理事王岳川以“文人书法”命之。他认为，中国书法凝聚了书家的学问、修养及对艺术品表现出来高尚情趣，刘振涛的作品更具有“古典理性”，他的作品崇尚精致、完美、流畅、秀逸，寻求技术完美与人文理想的高度契合。

　　虽年近八旬，刘振涛依然精神矍铄。他的身上洋溢着老式文人的气质。

　　王岳川就品味出刘振涛书法不同一般的味道：“文人书法。”他说，“文人书法”重才情、境界、思想、趣味，如果还要加上一条就是人品。“刘振涛不是一般的技法书法家，他的学识已浸透在他的笔墨世界”。

　　刘振涛原籍湖南省宁乡县，现居湘潭，幼年在一座祠堂度过，7岁时便萌发学书之志，开始学习书法，迄今已在笔墨世界浸染70年。

　　1958年大学毕业后，刘振涛选择从事宣传工作，先后在电影公司等就业，1989年入湘潭市政协从事文史研究，直至退休。在此数10年间，其诗文书画常习不倦，工作之余坚持把笔临池。

　　早年勤艺，业余时间几乎全给了书香翰墨。改革开放后，书法开始勃兴，作为一种独特的中华艺术被世人追捧，他书法也顺应时代，以一种别开生面的姿态，与世人见面。

　　刘振涛先后在湖南湘潭，山东烟台及日本等地举办书法展览，其作品多次参加国内、国际大展，被选入数十种作品集，为国内外多家博物馆、纪念馆和众多收藏家收藏，并勒石于孔庙、深圳锦绣中华、岳麓书院、湖南烈士公园、南岳、常德、韶山等10多处碑林。上世纪90年代，他与杨炳南、王友智、蔡德林、余德泉，被并誉为书坛“湖南五老”，出版有《当代湖南五老书画传》。

　　刘振涛为人低调，勤勉，儿女因工作原因不在身边，他虽已耄耋，却仍自己照顾自己。近年来刘振涛患类风湿，右手僵硬，于书法家来说，无疑是重磅打击。

　　当问及是否能继续书写时，刘振涛扬了扬左手，“右手不能动，我还有左手。”他说，在使用左手初期，他极不习惯的。对于习惯使用右手的人，左手就像新生儿，无法顺着心意前进。哪里轻，哪里重，哪里要勾笔，哪里压墨，左手统统办不好。

　　他失望过，但没放弃。他以教导新学徒的姿势锻炼左手。右手一小时能学会的，左手往往要多花一倍时间。“清晨适合练书，左手用的时间比右手多，我现在起来得比以前更早了。”苦练之后，现在刘振涛的左手已能运用自如，采访当日，他兴致高昂的现场泼墨，书写时行云流水，实在无法让人相信他使用左手才一年半的功夫。

　　虽说刘振涛对自己仍不够满意，“左手还未达到右手的境界”，但他并不消极，“塞翁失马，焉知非福？左手若能写出区别于右手的独特风格，也不失为一份新成绩。”

　　刘振涛有弟子近30人，多半为上门求学者，他无法拒绝络绎不绝的求学者，却也不随意授人，“我只愿教真正热爱书法的人。”

　　刘振涛的书法辗转于欧、颜、柳、褚，出入于汉、魏、隋、唐，主攻楷书，擅行、草，亦能隶、篆。在书法上，他主张向先人学习，“先人是经过历史考验的，留给后人的必是精华。”

　　多年楷书的临习，为刘振涛书法艺术的发展打下了扎实基础，他真正形成个人风格是在上世纪90年代初期。彼时的刘振涛，能写数种字体，对颜、欧楷书更是信手拈来，虽技艺纯熟，但尚未形成自家风格，1990年他参加湖南省书协举办的第一期书法篆刻研修班，偶见何绍基《金陵杂述诗卷》墨迹，如获至宝。从此便心摹手追，钻研、临习何绍基的书艺文论，并将临习之作拿予师友求教。如今观其书法，成熟精致，雄秀健雅，因书家深具学识修养，字里行间既有何绍基的变幻莫测，又有欧、颜的险劲锐拔，但其书写情态又不囿于此。

　　刘振涛取法何氏的脱略凡庸处，在于活参，不落言签，于有法处求无法。取法何绍基的难点不在形质，何氏书法的风格反而成最易上手的程式。

　　已故湖南省书协主席颜家龙曾评价道：“振涛君入道以来，留心于艺外功夫，诗文书画，未曾少离，涵养出一身中正平和，冲淡恬然，清逸儒雅，隐隐有魏晋士夫之风。”

　　书评家熊灿亭说：“刘振涛变何氏行书‘如天花乱坠，不可捉摸’为有迹可循的雅逸平和之气，以笔势生结构，使结构也生出舞蹈性的旋律之美，强化了儒雅之气。”

　　刘振涛吸收何绍基的中锋笔法，独具心裁之妙，在摒弃其鼠尾陋习的基础上糅进了一定侧锋用笔，这就为线条的丰富性创造了条件。笔画的粗细轻重殊为自如、生动，结字的大小长短似又信手拈来，不假安排，却丝丝入扣，落拓有致，无不恰到好处。对何体的随意性与灵动性有新发展。

　　王岳川认为，“刘振涛文化素养使其不仅注意线条笔墨功夫，更注意功夫在诗外的空间。他想做点实在的事情，弘扬书法文化。”(吴啸华 刘蓓蓓)